在許多幫助我們創作的方法中，分析情節也許是個不錯的訓練，而這也是相當適合 TRPG 的。什麼是分析劇情呢？簡單來說，就是拆解一個故事，使之成為個別的主題單位。為什麼我說這是適合 TRPG 的？這是因為在我們拆解了故事之後，這個行動可以幫助我們瞭解構成故事之要素，但在拆解之後，它們就不是線性的。
以前我曾提到過，以章為單位的劇情發展間彼此不一定是線性的，事實上在幕之間也是如此，為什麼呢？因為 TRPG 容許玩者自由選擇的權力。如果我們有權力先進行某事或不進行某事，那怎麼會是線性的呢？但什麼構成了幕？什麼構成了章？我覺得就是劇情元素。拆解故事，將劇情元素還原到基本型態，並思考原作者如何編排以激發情感，還有它們有沒有其他的編排可能？其他的編排方式將引發什麼樣的效果？思考這些，我覺得對 TRPG 的劇情設計是有很大的幫助的。
在這篇文章中，我將劇情元素分為三個層次，大約可以對應到我之前說過的「場」或「幕」、「章」、「劇」，但其中對應到「章」的部分是比較不精確的，因為它比較偏重主題性，而非單純多個幕的結合。所以我想我還是要給它們新的名稱，分別是情節單元、情節主題、故事主題。
什麼是情節單元呢？其實這是文學理論上的用語，我猜我的用法並不正確。如果以後我在文學理論中找到更接近的用詞，我會回來修改這篇文章。但在這邊我只是為了方便說明才使用它。在本文中，所謂的情節單元指的是最小的情節上的單位，可以將一段情節以簡單的方式說明，因為該情節具有融貫的主題性，與之前之後的其他事比起來顯然其包含的行動與事件自成一組。
譬如說我說「某人之死」，對於他的死，在小說上可以有大量的文字描寫，包括行動、心理描述。在劇本上，可以指定一系列的動作。但無論多麼繁瑣，在情節上它就是「某人之死」，我認為這是最小且不可分割的。同樣地，在某地，某人找到另一個人問情報，情報可能很大量、很多方面，甚至解釋了整個故事極大量的內幕與前因後果，但即使情報量再大，只要沒有插入其他事件，它就只是「某人在某地問另一個人情報」這樣的元素。
而情節主題，是包含了一個或一系列的情節單元，但單元間彼此未必是線性之抽象描述。一系列的情節單元可能未必只有一個情節主題，甚至它們中有部分涉及某一主題，而其他部分涉及另一主題。舉個例子來說，「愛情」就是一個情節主題，而很多情節與它有關，但當情節出現了某人為了愛情殺了他的君主，那就涉及了「背叛」的主題。這部分比較與動機有關。
而故事主題，則是故事所呈現出來的中心思想或其重心。它往往支配了大部分的情節單元。舉個例子來說，之前我曾提到過的《詭絲》，其故事主題可以說是「親情」，親情影響了大部分的人物行動與故事發展。但是，並不是所有的故事都有中心思想，或著說，有些故事的故事主題是含糊有爭議的。譬如說，輕小說《涼宮春日的憂鬱》有中心思想嗎？好像沒有，但如果要肯定地說沒有，又好像明明有某些幽微的主旨在。要爽快地說有或沒有似乎都有點困難，這也是一種情況。類型小說比較沒有故事主題可言，因為往往其類型就是故事主題，譬如說偵探小說，但也這是不一定的。
在本文中，我將以情節單元為主，因為後兩者對 TRPG 的幫助不大。故事主題也許關係到一些內涵方面的問題，但與進行劇情解構的關係不大，那比較是設計層面的。我之所以提出兩個主題，只是想說我並不認為分析只會得到情節單元而已。
接下來就進行實際地分析吧！這邊先以莎劇《哈姆雷特》第一幕為例。我也推薦各位一定要看看這齣劇本，它真切地表現出莎士比亞的天才之處，哈姆雷特這個角色實在是寫得十分出色，青年的滿腔情感、浪漫、憤世嫉俗、憂鬱，在短短的篇章間表露無疑。稍微離題了一下，現在再回頭來分析一下。
在情節單元方面，《哈姆雷特》的第一幕可分為下面幾個單元：
１、城堡上的露台出現已故國王的鬼魂
２、新王與已故國王的皇后成婚
３、哈姆雷特痛心於母親再婚
４、哈姆雷特的朋友告訴哈姆雷特亡靈之事
５、波洛涅斯一家討論哈姆雷特對奧菲莉雅的感情
６、哈姆雷特遇到亡靈並得知真相：故王是被新王所謀殺
７、哈姆雷特決定報復，並請求他的朋友守口如瓶
為什麼要分析情節單元？有幾個重要的原因。一方面，透過分析，我們得以瞭解到作者排序的原因，還有如何讓伏筆有層次地推展出來。在這個過程中我們可以學習技巧。另一方面，只有在我們將情節單元一一分開後，我們才能用非線性的眼光或思維去看待它，因為在我們分析之前，它只是一團故事而已，它只有可能是線性的。而只有我們將它有條理地分開，我們才有可能考慮其他可能的組合。
那麼為何要這樣設計呢？以這一段來看，重點在於哈姆雷特知道的真相：新王謀殺了舊王。但這個真相必須有伏筆。從伏筆出現到揭開，莎翁如何能有層次地帶出呢？一開始，哈姆雷特的朋友們談到了鬼魂，這預示著緊接著鬼魂就要出現。鬼魂出現了，我們知道他是誰，但他為何出現？這點我們卻不知道。在他要開口前，天亮了，他什麼都沒說，這邊帶出了懸疑。
接著是看似無關的對比場景（對比性的場景是重要的技巧，但在 TRPG 中不易實現），繁華熱鬧的新王婚禮。在後面我們知道了真相，關係謀殺是由新王進行的。因此在這邊新王的登場就有了意義，而且他的婚禮也成為伏筆，甚至我們可以猜測，與皇后結婚甚至是他謀殺的動機之一。因此，針對「帶出新王謀殺了舊王」這一真相，有兩個伏筆。第一，舊王的靈魂出現，表示有什麼內情──這是我們傳統的想法，也值得我們使用好達到直覺的暗示效果──具特殊性（被指定為某一個對象）的鬼魂之所以出現往往是有原因的。第二、新王的婚禮，一個新的國王還不會讓人聯想到謀篡，但他又娶了舊王的妻子為后，這就讓人忍不住聯想了。這就是伏筆。當鬼魂說出謀殺的真相時，我們可以很快地接受，因為已經有預兆了。
值得注意的有幾點。第一，為何作者要將新王的婚禮插在鬼魂出現和鬼魂告之真相之間？這是因為如果沒有被分開，則這兩段黏在一起，會降低其厚度。我作個比喻，對於重視口感的人來說可能可以感覺出其差別。三明治是兩片吐司中間夾著餡料，兩片吐司是「相近的素材」，我們用餡料隔開它們，這樣口感就具有層次了。但如果我們把兩片吐司放在一起，而餡料放在外面呢？那麼對我們來說，兩片吐司就跟一片吐司沒有差別，當然也沒有層次感可言了。這個比喻當然不是十分妥當的，因為口感是一時俱現的，但情節編排卻是層次遞現的，不過我相信應該能大概表達我所要說的：將兩區相似的素材隔開會比較有層次感。當然，可能有例外，像是所有人都急切地想要進行下一步的時候。第二，在「城堡上的露台出現已故國王的鬼魂」這一段，讓鬼魂正要開口時迎來黎明是非常精巧的。他必然不是只為哈姆雷特出現，所以他必然是願意跟其他人說明真相的，即使後來他看到哈姆雷特時，決定只跟他一個人說。作者必須讓人瞭解到鬼魂有話要說，但又不能讓他馬上說出來，因為那就沒有伏筆可言了。就情理上，他要說，就如同他後來會向哈姆雷特說一樣，但編排上，他不能說，至少一開始還不能，所以作者安排了其他事物阻止他，也就是黎明。為什麼這是要注意的一點？因為我們不能只埋伏筆卻不顧情理，如果他一開始不會說，那為何要出現？只是好看而已嗎？顯然不是。所以我們要讓他露出「想要說什麼」的樣子，好兼顧這部分的情理。在 TRPG 上，兼顧情理，這絕對是重要的。而且這齣劇告訴了我們，如果現在不是說出來的好時機，我們可以打斷它。
這麼看起來，上面我列出了七個情節單元，１是一組，２、３、４是一組、５是一組，６、７是一組。其中只有第５項是無關的，１、２、３、４都是６、７的伏筆。為何這邊會出現５呢？我們要從整齣劇來思考看看。這一段出場的人有波洛涅斯（大臣）、雷歐提斯（大臣之子）、奧菲莉雅（大臣之女，哈姆雷特喜歡之人），這三人都在劇情上有一定的影響力，前兩者是情節，後者則關係到哈姆雷特的心靈層面和動機層面。
為了避免多餘的麻煩，作者一開始就把雷歐提斯給趕到法國去了（他之所以要到法國，是因為他父親死時他不能馬上在丹麥，至於為什麼，各位可以試著自行分析後面幾幕），但他一定要先出場，而且一定要讓觀眾對他有一定的印象。為什麼呢？因為當雷歐提斯再出來時，他對父親死去（哈姆雷特所殺）的憤怒讓新王打算利用他殺死哈姆雷特，如果他那時才出場，或是即使他已經出場過但觀眾對他沒印象，那他就會很明顯地變成劇情上的工具。當然，他確實是，但我們可以讓觀眾覺得他不是，或不那麼是。怎麼做呢？作者讓雷歐提斯在去法國前跟他妹妹談到哈姆雷特的事。他冷靜地分析不宜跟哈姆雷特太親近，不是因為哈姆雷特是壞人，而是因為他是王子，不能輕易地決定自己的終身大事，這可能最終使他的妹妹痛苦。這番頗具良心的話展露出他的人性與對妹妹的關心，這使他看起來不這麼地工具。因此，在新王婚禮上的戲份是不夠的，他一定要在這邊再有一場戲，足以讓他看起來不這麼工具的戲。
接著是奧菲莉雅。作為影響哈姆雷特的靈魂人物（無論她有沒有自覺，重點是哈姆雷特的感受），她其實相當地工具，但這不是容易令人察覺的，因為與她有關的事幾乎都是非情節的，就連她最後的死也都是旁人口述。在本劇中，她也實在不宜有太多主動性，因為那會搶走哈姆雷特的戲份，但她一定要有戲份，因為她對哈姆雷特有影響力，她的出退場，幾乎與哈姆雷特的瘋狂特質同時並進。因此，她也必須在這時就出場。另外，我們也要注意到，在５這個位置提到哈姆雷特的愛情是關鍵性的，對觀眾來說，談論這件事絕不能在哈姆雷特知道真相之後，因為如果哈姆雷特已經決定復仇了才提到他的愛情，那這就會成為拖累他復仇之心，而哈姆雷特的瘋狂、離世的特質也無法被激化，那會強調他只是一個普通人，無論他是不是。
在他決定報仇的前一幕提到他的愛情，會讓他的愛情成為已經逝去的，為了報復必須被割捨的事物。當波洛涅斯越以為愛情存在，其實哈姆雷特便是越離世、反世俗、反愛情的。但是，當奧菲莉雅死去，其實並沒有完全割捨的哈姆雷特受到了重擊，在那一段他瞬間從嘲諷世界、充滿恨意的離世之人回到了世界，所以這個角色是關鍵性的靈魂人物，她的存在工具性地突顯了哈姆雷特的瘋狂性，同時藉著她的死，哈姆雷特偏激的性格反而暫時冷靜。在他與雷歐提斯對決前，他甚至以為因此而死也無所謂，這正是奧菲莉雅的死將他從復仇的瘋狂意志中拉出所致，不然他決不會甘心受死，而要在殺死親王後才死。最後一幕之所以如此，完全反而是因為新王自己要殺他（但新王之所以如此，也是之前哈姆雷特的強烈報復意志所致）。
關於５這部分談得太多了。總之，奧菲莉雅是哈姆雷特的影子人物，她活著，哈姆雷特便瘋狂，她死去，哈姆雷特就成為凡人。這並不是因果上如此，而是設計理念上如此。這邊只是要說明，為何５要放在這個位置，這個劇情編排是有原因的。
那麼，在我們解析它之後，我們如何非線性地看它？讓我們實際地來 TRPG 化吧。首先要說一件事，我想如果 TRPG 化，玩者應該是由三組人馬組成：一、哈姆雷特本人；二、哈姆雷特的朋友；三、外來者。為什麼會有外來者？因為哈姆雷特的朋友，就算在職責上一定會遇到鬼魂，也不表示他們會知道奧菲莉雅的事。他們只是有可能知道。而且以他們的身份來說，他們不一定知道宮廷的太多事，因為他們只是下屬。這組外來者可能是國外使節，因為他們要能夠出入在重要場合，像是新王的婚禮，並能夠探聽情報。當然奧菲莉雅的是不一定會被探聽到（他們可能不夠主動），但他們的存在多了一層保證，機率上，情報更有機會出現。最重要的是，相對於哈姆雷特及其朋友，他們的立場能提供客觀或反面的視角。此外，因為以宮廷為主要活動範圍，所以他們可能也會遇到鬼魂，只要你給他們機會在晚上出來打混。
從上面的七個情節單位來看，前五項是必須在６、７之前出來的，那何時出來？出來的順序為何？這則由玩者自行決定。由玩者自行決定，就是非線性。該怎麼做呢？就是把這幾項給情報化。其中，３是沒有必要情報化的，因為玩者就是哈姆雷特本人，２作為必然發生的既定事實，也沒必要情報化，４是哈姆雷特的朋友的行動，可能會發生也可能不，所以不用情報化。除此之外，其他都可以情報化，也就是１、５兩項。針對這三組人，我們要關懷的是：他們有何機會得知什麼情報？
在１方面，我們可以這樣設計，第一個／第一群看到鬼魂的並不是哈姆雷特的朋友，而是某某某。那麼，這位某某某說的話就是情報，哈姆雷特的朋友可以接觸到，外來者組也可能接觸到，甚至哈姆雷特本人也可能接觸到。當然，最好不要讓哈姆雷特（下稱第一組）本人接觸到，因為這會讓伏筆較無層次地出來。但，讓他接觸到也是可以的。反過來說，如果帶團者打算阻止他接觸到也是很容易的。
有意思的是，讓哈姆雷特的朋友（下稱第二組）親自遇到鬼魂，和外來者（下稱第三組）遇到，意義是不同的。第二組於情於理會告訴第一組，但第三組卻不一定，他們如果已經得到情報再遇到鬼魂，但他們就知道那是舊王鬼魂，他們可以自行選擇要不要告訴王子，甚至不知道謀殺之事的他們可能會告訴王，這對下一段劇情也決定性的影響，因為王如果知道鬼魂的事一定會很害怕，這可能會使他提早對第一組下手。如果他們沒有得到情報，就算看到鬼魂也不知道他是誰，那第三組便會感到好奇，並開始打聽，如果他們不打聽，那就更沒道理告訴王子或王。
所以在１方面，有幾種情況：
第一組
得到情報─直接在晚上去見鬼魂
沒有得到情報─第二組告之─晚上去見鬼魂
第二組
得到情報┬晚上去試驗─見到鬼魂─告訴第一組
└沒有去試驗，但晚上還是因為職責而看到鬼魂─告訴第一組
沒有得到情報─因為職責而見到鬼魂─告訴第一組
第三組
得到情報┬晚上沒去試驗
└晚上去試驗┬什麼都不做
├告訴第一組
└告訴王
沒得到情報┬什麼事都不做
└晚上閒逛看到鬼魂┬好奇追查┬什麼都不做
│ ├告訴第一組
│ └告訴王
└什麼都不做
為什麼第二組一定會告訴第一組？因為於情於理他們會這麼做，之前的文章我提有到利用角色性格讓他們完成劇情需要就是如此。如果他們真的沒有講（基於總總理由），那我們就只好讓第一組自己得到情報或偶然地看到鬼魂了。這是其他組都沒有觸發關鍵劇情的下下策。
在５方面，主要是與奧菲莉亞對話，及知道波洛涅斯和雷歐提斯對這場愛情的看法、評價。這方面，第一組只能跟奧菲莉亞講話，但無法從波洛涅斯和雷歐提斯那邊得到真正的看法，不是如果表態強烈，那雷歐提斯有可能說真話。第二組，奧菲莉亞可能會因為他們是哈姆雷特的好友而稍微透露真心，第二組要不要代為轉達是另一回事，但因為他們的身份，所以她的父兄可能也不會講真話，如果會的話，雷歐提斯比較可能，因為這是個性問題，全看玩者如何去套話。第三組，對於奧菲莉雅來說比較陌生，奧菲莉雅可能只是有禮地對應，但波洛涅斯和雷歐提斯──尤其是前者──可能就會大方地談自己的看法。
因此第５有可能是這樣：
第一組
跟奧菲莉雅對話┬生份的回應
└透露真心
跟波洛涅斯對話─熱情的敷衍
跟雷歐提斯對話┬不透露自己看法
└基於對玩者角色的敬愛而坦言
第二組
跟奧菲莉雅對話┬生份的回應
└透露真心┬告知第一組
└不告知
跟波洛涅斯對話─沒興趣回應地敷衍
跟雷歐提斯對話┬不透露自己看法
└希望透過玩者角色轉達第一組┬轉達第一組
└有負所託
第三組
跟奧菲莉雅對話─生份的回應
跟波洛涅斯對話┬熱情地交談，但與第一組無關
└熱情地表達自己對於第一組的看法┬轉述
└不轉述
跟雷歐提斯對話┬友善地交談，但與第一組無關
└表演自己對於第一組的看法┬轉述
└不轉述
好。那麼，１、２、５三項，在６、７前可以因玩者決定而自由地變更順序，這就是非線性的了。一但到了６被告知真相（無論第二組、第三組在不在場），那麼７要怎麼演就完全是玩者之間的問題了，應該交給他們自由發揮。請看，這樣《哈姆雷特》不就被 TRPG 化了嗎？雖然這邊看起來第一組能做的事不多，但那只是參考原劇本得來的結果，事實上第一組能做的事可多了。第二組不能與新王、王后對話，第三組只能得到禮貌的回應，要建立這兩位 NPC 的形象，只有第一組能辦到。不過，這與劇情分析無關，所以就先不提了。
總結一下。我認為分析劇情有其好處，第一，知道別人如何層次地鋪陳有助於我們練習，第二，解構劇情使我們得以用非線性的眼光去看他們，在將之化為情節單元後，我們可以思考哪些可以變換位置而哪些較不適合。
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