劇情在 TRPG 中的地位，和規則是不一樣的。在關於規則在 TRPG 中的地位一文中，我提到了我們需要規則的兩個理由。但劇情卻是不被需要的，因為就算全無劇情，遊戲還是一樣可以讓我們覺得好玩，我們找不到非要有劇情才能好玩的理由。
但事實上，許多人都認為劇情很重要。在TRPG 的目的中，我說過「我們不一定要只滿足於這個目的」──這個目的，指的是因為遊戲進行而覺得好玩、有趣。我們不一定要只滿足於此，我們可以要求更進一步的事物。就好像馬斯洛的需求金字塔一樣，在遊戲性層級被滿足後，我們當然可以去追求更高的層級。
那麼「劇情」算是更高的層級嗎？……
但事實上，許多人都認為劇情很重要。在TRPG 的目的中，我說過「我們不一定要只滿足於這個目的」──這個目的，指的是因為遊戲進行而覺得好玩、有趣。我們不一定要只滿足於此，我們可以要求更進一步的事物。就好像馬斯洛的需求金字塔一樣，在遊戲性層級被滿足後，我們當然可以去追求更高的層級。
那麼「劇情」算是更高的層級嗎？……
同樣在TRPG 的目的一文中，我有提到 TRPG 這種遊戲，有著其他遊戲做不到的事。當我們角色扮演，我們也要問為什麼角色扮演讓我們覺得好玩？為什麼扮演另一種身份的人有趣？為什麼扮演另一個世界的人有趣？如果扮演另一個人讓我們覺得有趣的話，那我們何不問──扮演另一個人並有著另一段人生，是否有趣？或者說，那甚至是我們玩 TRPG 而不是其他遊戲的原因？
這邊我們可以發現，我們不該再只追問「有趣」了。我們選擇了 TRPG 就意味著我們追尋著一種獨特的有趣，或是超越有趣的事物。無論那東西是什麼，我們透過「扮演」來得到它。
剛剛我問過，有著另一段人生是否更有趣？如果我們只是在另一個世界中活動，並有著另一個身份，但卻什麼事都沒發生，雖然我們還是會覺得有趣，因為扮演本身就帶來樂趣，但當我們自問，我們是否能得到更多樂趣？這個時候，劇情就出現了。
和另一個人、另一個身份、另一個世界一樣，劇情是扮演的另一個舞台。使我們的扮演更有發揮的空間，並讓我們體會到另一個人生。但必須注意的是，雖然劇情擴充了扮演的樂趣，但它能帶給我們的不只是扮演的樂趣，同時還有閱讀、觀賞戲劇的樂趣。
我們會產生這種樂趣是因為我們知道那是遊戲，而不是真的身在其中，這與閱讀和欣賞戲劇的效果是一樣的。即使發生了對劇中人極其可怕的事，或是極其悲傷的，因為我們的情感是隔著一層玻璃在接觸他們，所以我們產生的同情與悲憫，但不會真的恐懼與悲痛。
但是，這種效果在 TRPG 中將會更突出，因為團員不只是個接收者，同時還是創造者。正如我之前所說，那是他的另一段人生，他參與了另一個世界的驚人演出。天啊，在那個龐大的事件中，他是其中一員！這是多麼地讓人興奮？
透過這樣接收和創造的結合，於是我們能夠穿越那層玻璃，直接指導舞台上的角色。這比我們坐在觀眾席更能夠接觸到他們的人生，而且因為經歷了虛擬的大風大浪，並獲得成果，這將會有自我證明的滿足感。這是非常明顯的。團員不喜歡任務以失敗作結，也不喜歡沒有結果的結果。必須說明的是，這邊說的只參加遊戲的人的心情，並不表示遊戲應該毫無挑戰性地一路成功下去，不過這部分我在這邊暫時不談。
總之，上面說的是為什麼即使沒有劇情，我們仍然可以獲得樂趣，但卻仍有很多人覺得劇情很重要的原因。正如我所說的，劇情本身就與扮演密切相關，它關係到的是為什麼我們選擇 TRPG 的理由。
所以，雖然我們也可以沒有劇情，但劇情還是很重要。然而，即使劇情再怎麼重要，它還是不該抵觸第一原則。它會怎樣地抵觸第一原則呢？有以下幾種可能：
對於這些劇情和團員行動衝突的問題，我以後會寫其他文章來給予建議，雖然我相信許多帶團者都極有經驗並已經找出了自己的方法，但我也相信不會有人拒絕看看其他人如何處理這個問題的。這篇文章，只是要說明劇情對團員來說如何重要，但劇情又是如何地會去威脅到團員的需求。
總之，一但開始遊戲，帶團者就該知道，劇情已經不是自己的，而是大家的了。所以帶團者該在何時放棄對劇情的堅持、掌握，好讓「遊戲的滿足」被突顯出來，將會是一個嚴肅而重要的課題。
這邊我們可以發現，我們不該再只追問「有趣」了。我們選擇了 TRPG 就意味著我們追尋著一種獨特的有趣，或是超越有趣的事物。無論那東西是什麼，我們透過「扮演」來得到它。
剛剛我問過，有著另一段人生是否更有趣？如果我們只是在另一個世界中活動，並有著另一個身份，但卻什麼事都沒發生，雖然我們還是會覺得有趣，因為扮演本身就帶來樂趣，但當我們自問，我們是否能得到更多樂趣？這個時候，劇情就出現了。
和另一個人、另一個身份、另一個世界一樣，劇情是扮演的另一個舞台。使我們的扮演更有發揮的空間，並讓我們體會到另一個人生。但必須注意的是，雖然劇情擴充了扮演的樂趣，但它能帶給我們的不只是扮演的樂趣，同時還有閱讀、觀賞戲劇的樂趣。
我們會產生這種樂趣是因為我們知道那是遊戲，而不是真的身在其中，這與閱讀和欣賞戲劇的效果是一樣的。即使發生了對劇中人極其可怕的事，或是極其悲傷的，因為我們的情感是隔著一層玻璃在接觸他們，所以我們產生的同情與悲憫，但不會真的恐懼與悲痛。
但是，這種效果在 TRPG 中將會更突出，因為團員不只是個接收者，同時還是創造者。正如我之前所說，那是他的另一段人生，他參與了另一個世界的驚人演出。天啊，在那個龐大的事件中，他是其中一員！這是多麼地讓人興奮？
透過這樣接收和創造的結合，於是我們能夠穿越那層玻璃，直接指導舞台上的角色。這比我們坐在觀眾席更能夠接觸到他們的人生，而且因為經歷了虛擬的大風大浪，並獲得成果，這將會有自我證明的滿足感。這是非常明顯的。團員不喜歡任務以失敗作結，也不喜歡沒有結果的結果。必須說明的是，這邊說的只參加遊戲的人的心情，並不表示遊戲應該毫無挑戰性地一路成功下去，不過這部分我在這邊暫時不談。
總之，上面說的是為什麼即使沒有劇情，我們仍然可以獲得樂趣，但卻仍有很多人覺得劇情很重要的原因。正如我所說的，劇情本身就與扮演密切相關，它關係到的是為什麼我們選擇 TRPG 的理由。
所以，雖然我們也可以沒有劇情，但劇情還是很重要。然而，即使劇情再怎麼重要，它還是不該抵觸第一原則。它會怎樣地抵觸第一原則呢？有以下幾種可能：
- 不讓人滿意的發展
像是前面所說的，失敗的結果或是沒有結果的結果。這種情況並不是完全被禁止的，甚至我們也要小心別讓團員太過成功，小小的挫折會讓大家變得更精明。只不過，失敗雖然可以出現，但不該是最後的結局。無論如何失敗，都應該要提供其他能前進的地方，讓角色重拾希望，或是保持希望。
關於這一點的重點是，儘量避免絕對絕望的場合出現。就算讓人絕望並安排 NPC 拯救，也不能太多次，因為團員其實是期望自己解決的，這關係到我上面提過的自我證明。所以，即使如果真的要安排失敗的結局，也請設計成不是全盤皆輸的情況。像是，輸了任務，贏了名聲，或是，輸了戰鬥，贏了女友。 - 過度控制劇情，反而限制了扮演的發揮
我就聽說過這樣的情況。帶團者因為團員的某個行動會影響到他設計的劇情，他就直接使團員的行動無效化。這樣子團員的扮演就大受限制，而且團員在知道被受限制後，獲得的成就感就會降低。因為他會覺得他的成功，是帶團者允許的，甚至是帶團者的設計。
這並不是不能發生，因為帶團者本就不是全能的，所以一定會發生出乎意料之外的發展。但是，直接改變團員的行動真的是下下之策，比較好的方法，是容許團員一時的成功，但在接下來的場合小心地讓他失敗。重點是，不要讓團員覺得他是被控制的。
這聽起來有點陰謀論，但這是為了團員好。團員參加這個團，就是為了獲得刺激、愉快、自我建設，帶團者有義務滿足團員的基本需求。
不過上面的情況，是發生在團員的行動真的會嚴重破壞劇情，讓劇情變得全無張力、戲劇性岌岌可危的時候才有必須堅持自己的原始設定。但如果不會，甚至，團員的行動太精彩，足以彌補後面失去的劇情張力，或是讓劇情變得更有張力。那麼讓他去做吧！
帶團者有時必須勇敢地放棄自己心中預設的劇情，接受全新的局面。 - 出現拖垮遊戲節奏的劇情
譬如說，團員被捲入了一個與團員無關的冗長事件，事件發生時，團員能做的事有限，他們就會開始覺得無聊。又或者，將團員丟進某個場合，卻沒有任何提示，讓團員毫無頭緒，必須辛苦地四處嘗試。
這樣的情況並不是不能出現，但不要讓他們拖累節奏，因為拖累節奏會使團員感到無聊，這就違背了第一原則。
對於這些劇情和團員行動衝突的問題，我以後會寫其他文章來給予建議，雖然我相信許多帶團者都極有經驗並已經找出了自己的方法，但我也相信不會有人拒絕看看其他人如何處理這個問題的。這篇文章，只是要說明劇情對團員來說如何重要，但劇情又是如何地會去威脅到團員的需求。
總之，一但開始遊戲，帶團者就該知道，劇情已經不是自己的，而是大家的了。所以帶團者該在何時放棄對劇情的堅持、掌握，好讓「遊戲的滿足」被突顯出來，將會是一個嚴肅而重要的課題。
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