什麼是伏筆？伏筆就是預兆，在故事的前面已見端倪，但還隱而未現，直到故事的後面才忽然揭露。伏筆的揭露會允人恍然大悟感，或因為反差而帶來震驚、熱血等興奮情緒，或使人瞭解而產生同情，或反而帶來不幸。我對設計伏筆有一些想法、概念，這就是我在這篇文章中所要說的。
伏筆，大多數與人物有關。但未必如此，也有可能跟自然現象、超自然現象有關。在《命運之輪》中，利德．法無士一開始在主角群作惡夢醒來當天反應就很奇怪，甚至最後不告而別。當再次看到他，他已經是敵人了。他有說過原因，乍看之下是解釋了伏筆，但其實還不足，一直到了倒數第二話，他才揭露了真相，這是比較符合他的人物性格的，而且也將第二話的夢境連結起來：原來索諾納斯早就已經預言過未來了（那個夢也可以看出伊屋本和利德的重要性）。
在動畫《Chevalier》中，泰拉戈利其實幫奧爾良公作事，但一開始卻假裝與之為敵而與主角一同行動。但這並不是沒有端倪可循。在主角跟蹤到奧爾良公宅第時，是泰拉戈利的拔劍聲引起了聖日爾曼伯爵的注意，而當對方放火燒屋時，泰拉戈利想要快點離開，但主角卻說對方燒屋表示一定有想隱藏的東西。連主角都想得到，泰拉戈利怎麼可能想不到？這就暗示他其實表面上幫主角，事實上卻是在幫奧爾良公做事。
這兩個例子都是和人物有關的，因為這關係到人物動機。人物進行某事，但其實他們真正的目的不是表面上看起來的那樣，而且早有端倪顯示出不是如此。那個早有端倪，就是伏筆了。這類的伏筆其實是很適合 TRPG 的，因為我以前說過，TRPG 最好是將一切都交給角色。角色的表面行動與真實行動不同，自然會形成伏筆，自然會造成劇情張力。
還記得我在劇情單位以及劇情設計概念中說的嗎？我說「所以會分為真實情況和表面情況，是因為表面情況才是團員接觸得到的，但真實情況卻是引領非玩者角色行動的關鍵。所以非玩者角色的行動與表面情況看起來若不一致，就形成了令人玩味之處」。這就是伏筆了。
那麼問題就只是，為何會有真實行動與表面行動不同的情況？讓我們來看看大家的原因。
《命運之輪》中的間諜卡洛斯．曼德拉，之所以表面行動與真實行動不同，是因為他必須要讓主角群相信他，好讓他能把主角群送入陷阱中，以把他送到李斯特身邊。這個角色特殊的地方是他有雙重表面行動，在李斯特那邊的表現，也是假的。這個角色既不站在主角這邊，也不是主角的敵人，只是借主角們一用好達成他的目的。
這邊使用的伏筆為何？第一，在第三話中，卡洛斯裝醉的情況就指出他不單純，雖然劇情中沒有直接講，但身為間諜，他當時可能在與某人接洽。第二，卡洛斯請星晨和諾翡安送信時，瑞提普嘉等人提到卡洛斯別有企圖。第三，李斯特逮到主角時，誤以為主角們是反叛者的重要人物，顯然是卡洛斯在欺騙他。這些行為表面上很奇怪，但從卡洛斯的觀點出發，就非常合理了。這是一種。
《命運之輪》中的利德．法無士，之所以表面行動和真實行動不同，是因為他事實上是完成索諾納斯的託付，但表面上不能對主角透露，因為他知道莎盧瑞絲在監視他，因此，他的一切行動看起來都像是照著莎盧瑞絲的吩咐做。在動機上，他是為了保護星晨，但保護星晨卻必須先傷害她，以免造成更大的傷害。這個角色是站在主角這邊，但行動看起來卻像是站在敵人那邊。
伏筆方面，上面已經說過了，主要就是第二話的怪異行為和夢境。
動畫《Chevalier》中的泰拉戈利，之所以幫助奧爾良公，是因為路易十五手下的騎士在他看來並沒有得到騎士該有的尊嚴，而路易十五輕率地將騎士不斷地推入戰場送死，而泰拉戈利的兒子是其中之一，他因此對路易十五懷恨。與其以路易十五為主，不如以路易十四的兄弟為主，所以他決定侍奉奧爾良公。之所以表面上與主角一起行動，是因為他最後的目標是王室之詩，所以在王室之詩隨主角重回法國後，他才對露出真面目，對主角刀劍相向。這個角色是站在敵人那邊，但行動看起來是主角這邊。
伏筆方面，也是上面已經說過了。而這些伏筆之所以產生，就是因為他的表面行動與他的實際行動不同所致。從這三個例子，我們可以看出他們表現出來的行動之所以與真正目的不同，是因為為了真正的目的，他們必須欺騙主角。這表示這類型的伏筆中，欺瞞主角，或隱瞞部分的事實不說，或在緊要關頭未說實話，或根本就不覺得有告訴主角真相之必要……等等，是必要的。如果他們坦白一切，沒有任何謎團，那就無這類伏筆可言。
這其實很好想像。如果一切坦白，那主角們就會專注於真實動機，表面行動就不重要了。甚至可以說，沒有什麼表面行動和真實行動之分了。如果兩者沒有分別，主角的注意力就不會混淆、不會感到迷亂，當然也就沒有伏筆可言。所以，我們可以作個簡單的想法：要製造伏筆，就要讓角色動機有必要欺騙主角。
當然，這不是絕對的。正如我一直重覆的，帶團者有幾乎無限種方法處理各式各樣的劇情問題，這邊只是提出一種可行的方法。就好像前面的三個例子：既不是主角方也不是敵方的欺瞞、主角方卻假裝成敵方的欺瞞、敵方卻假裝成主角方的欺瞞，乍看之下已經包括了許多情況，但其實還有很多可能，我們可以再細分、混合搭配以製造出其他情況。
還有其他關於人物的伏筆，像是身份認同的伏筆。主角們看到某Ｘ，作風，或是外貌，或是地位與某Ｙ不同，就自然地會認為某Ｘ是一個人，某Ｙ是另一個人。但他們不知道的是某Ｘ就是某Ｙ，然而既然兩人是同一個人，那就很可能露出破綻，這就會成為伏筆。在漫畫《墨攻》中就有這樣的例子。這類伏筆可以與前面類型的伏筆搭配使用，它的好處是，通常Ｘ形象和Ｙ形象有一定的落差，而這個落差是動機造成的；當Ｘ和Ｙ兩個形象合一時，落差間的距離被強迫合一，可以有效地讓這個角色立體化。不過，必須是兩個形象皆由一致之合理動機造成才行，如果只強調反差，合一時只會讓人感到怪異。
先來檢討一下上面幾個伏筆帶來的效果。卡洛斯的例子，帶來恍然大悟的感覺和朱比特重現的高潮。利德的例子，也是帶來恍然大悟的感覺和破壞莎盧瑞絲計畫的高潮。泰拉戈利的例子，帶來他反叛的錯愕感。這類的手法都可以增加劇情的刺激性。
接著談論自然現象的伏筆和超自然伏筆。這一類的伏筆有優點也有缺點，優點是，對帶團者來說，它是可以被絕對控制的，因為決定它是否發生的不是人的力量，而是自然的力量、神的力量，也就是帶團者的力量。但缺點是，我們所期待的發展往往由人的動機、行動創造出來的，自然力量的介入也許讓我們覺得諷刺，但也會讓我們有小小的不滿足，甚至，是很大的不滿足。
舉一個失敗的可能性。之前，帶團者就暗示說這個建築是違建，很危險。後來某個人就在建築中行動時建築塌了。因為之前你提過，所以它是個伏筆。現在你回收了它，但它能令人滿意嗎？我想不。但這並不是絕對的，我們也可以想另一個例子。你說了這建築是違建，然後因為某原因，你讓主角們在這建築中發生了大戰，且你引導他們稍微破壞了一下這個建築。之後，你讓主角的朋友來這邊，他不知道那是違建也不知道發生過大戰，輕率的行動造成了房子崩塌，他死了，或差點死去。這中間的因果關係就可能讓主角自責，但這終究不讓人十分滿意。
當然也可以設計一連串的因果關係，最後細膩地造成了房子崩塌，就像絕命終點站那樣。但這就相當辛苦了。超自然伏筆也是類似的道理。不過，這不表示它們不好用，只是要跟其他東西相配合。舉個例子，最近紅得不得了的動畫《反逆のルルーシュ》，現在引起大量迴響的第二十二、二十三話，ギアス的暴走就是超自然現象範疇，而且是有伏筆預言此事的，只是編劇／帶團者有權決定暴走時機，結果造成了極大的不幸。
這整個事件之所以精彩，並不是在ギアス暴走這件事本身，而是暴走的結果所帶來的不幸。因此，這類伏筆就比較適合用在伏筆們匯合、爆發時所造成的後果。天災本身不足以動人，但天災所造成的後果卻可能動人，但，那將仍是以人為中心所展開的。這是這一類伏筆要注意的。
簡單來說，伏筆可以粗略地分為兩種，一種以人與其動機為核心，一種是以自然律、神之意志為核心。前者，比較適合 TRPG，成為伏筆的原因往往人物動機所產生的真實情況與表面行動之落差。而因為與人物動機有關，所以主角們的能力和意志也比較容易與之產生關連、共鳴。後者在與人物發展搭配後也可以很適合 TRPG，但其基本運作原理與人的動機無關，帶團者可以自由配置，如果不與人物發展搭配，可能對團員的影響不大。
沒有留言:
張貼留言