音樂的使用是以幕和場為單位的。關於這兩個單位的定義請看劇情單位以及劇情設計概念這篇。大致上，我歸納出四種最常見的使用音樂的情況，分別是：背景、角色、劇情、戰鬥。接下來我就分別針對這四種情況，說明為什麼要使用音樂，還有一些使用它們的建議。
背景
背景音樂其實還有幾種。第一、地方指定音樂，第二、世界感音樂，第三、旅行音樂。大體上來說，背景音樂的作用在於帶出世界感與地方感，在世界感方面，在描寫性上需要較強一些，但旋律性則可高可低，地方感則是兩者都要注重。
不過什麼是世界感呢？所謂的世界感，就是世界給人的印象，可以說是音樂層面的世界觀（我對世界觀的看法請見一個「團」的世界觀這篇文章）。這個世界是悠遠的？和樂的？還是寫實的？音樂可以幫你進行描述。下面我舉三個音樂為例，這三個音樂都可以拿來描寫村莊，但同時是村莊，感覺卻明顯地不同。
從 #scence7c 這首中，我們可以感覺到其旋律性不強，但編曲上已成功地營造出蕭瑟之感。至於其他兩者，則算是旋律性強的。一首比較安和，另一首比較熱鬧。我用「村莊」這一個名稱來稱呼它們，但聽音樂時，相信出現在各位腦海中的村莊已不一樣，已是三個不同的村莊。
目的在於世界感的背景音樂可以有旋律性，也可以不用，其主要注重的部分在對於世界的描寫。那什麼時候用這類型的音樂呢？通常是用在剛到一個新的大環境（如從南方到北方），需要給這個大環境一個第一印象的時候，或是不會停留太久的地方，不需要對該地培養感情，也不需為它付出太多說明，那主要印象的表達就可以透過音樂來表現。
那地方感又是如何？通常地方感是用在重要地點或是玩者角色常到、常停留的地方，有點像是專屬於該地的主題音樂。這種地方的背景音樂之所以比較需要旋律性，是因為要讓玩者產生留戀之感或是留下較深刻的印象。如果旋律性不強，那帶給玩者的印象就會比較弱。這其實是很容易想像的，旋律性強的音樂比較容易上口，如果因為不上口，那就不太容易記起來。上面的那首 #scence7c，恐怕就不會有人想要隨口哼哼這首曲子吧？就算真要哼，也不太好哼出來。反之，如果旋律性強，而音樂的出場率高，那玩者就會對音樂留下印象，更進一步地對城市產生感覺。
最後提到旅行音樂，這是比較特別的，我猜一般人並不會使用，但我還是要說明一下我的經驗。旅行音樂是比較象徵性的。在命運之輪中的第四話，主角群離開安德利爾時我放了 Wolf's Rain 的 Strangers（團錄中沒有記下），作為主角群正式踏上旅程的象徵。旅行音樂使用在一地到下一地，不一定真的是數天到數個月的旅行，重點在於地點的移動，使用的時機是這段旅程具有某種意義，故用音樂來凝聚某種情感。
譬如說，初出茅廬的小伙子踏上旅程（第一次離開家），就可以給予一個「對未來充滿希望」的旅行音樂，像是 Final Fantasy V 的 Ahead On Our Way。如果主角群下定決心做出某件悲壯的事，則在前往該地時就可以用帶著悲壯氣氛的音樂來加強此一情感。如果主角群要去面對最後決戰，就可以用熱血的，或是意志堅定的音樂。像在命運之輪第十九話，主角群要穿過通道前往解謎塔時，因為可能回不來，所以眾人在進入通道前各自表明了決心，這時我就用 .hack//Liminality 的千夜一夜來作為旅行音樂──從通道的這一端到通道的另一端。這首曲子足以表達出角色的決心，但請原諒我不打算在這邊公開這首音樂，主要原因是我不希望太招搖（各位應該瞭解我的意思）。我希望能儘量地說明，但我還是要有一些限制，請各位見諒。
正因為旅行音樂的作用在濃縮劇情的意義和情感，所以音樂必須具有某種情感上的指標，這是它和地方性音樂不同之處。
一般來說，背景音樂會比較平淡一些（旅行音樂除外，可以很具張力），為什麼呢？這是因為，如果音樂有很強的情感和張力，那它不宜進行太久，那會讓玩者疲乏。但是背景音樂通常是只要仍在該地行動就一直常駐的。另一方面，通常劇情轉折音樂比較能抓住人的耳朵，如果背景音樂也能這樣抓住人的耳朵的話，那切成劇情轉折音樂時，刺激性就會變小。
以上，就是關於背景音樂的部分。
角色
其實角色大部分的內容，我都在「如何選擇角色主題音樂（一）、（二）、（三）」中說明過了，所以這邊我就不再贅述了，請各位到這三篇去看，應該就知道為何要用角色主題，還有如果選擇、使用角色主題音樂。
劇情
為什麼劇情需要音樂？這點我在之前的文章應該已經提到過，所以這邊就不贅言。在選擇音樂上，劇情方面其實相當複雜，難以一概而論。我在這邊只提出我認為一般可能不太會注意到的部分。
關於悲傷的場景有兩種，一種的強的悲傷，一種是弱的悲傷。一般來說，很多人會著重於前者，但事實上後者也很動人，而後者選擇音樂的方式與前者完全不同。什麼是強的悲傷呢？強的悲傷指的是悲劇發生的當下，譬如說，某人死去了，而弱的悲傷是對於前者的回憶，或是前者發展的後續。
在強的悲傷中，通常我們會選擇比較刺激性強的音樂，能直接地給人悲傷感。但弱的悲傷，卻不能使用這樣的音樂，因為那會太強，反而破壞回憶或後續與原事件的距離，而保持距離，往往比身在其中更具有美感。
事實上，我認為後者的音樂不一定要真的很悲傷，甚至可以是恬靜的。我之所以會提出這點，是因為包含著悲傷情感的場合，往往讓人覺得應該要用悲傷的音樂，但我覺得不一定。舉個例子來說，Chrono cross 的「回想 ~消せない想い~」這首，是屬於恬靜的，但我覺得它很適合用來懷想某位死去的角色，請聽下面音樂：
再舉個例子。在流浪的騎士團中，某位長輩死在主角群面前，在搶救無效之後，主角群與維蕾妲繼續旅行，但仍沉浸在那位長輩死去的悲傷中。這時我使用的音樂的 CASSHERN 的「祈り」，這首的情緒濃郁，但不是悲傷，而是朝悠久綿長發展，使玩者悲傷的情緒延長，請聽下面音樂：
甚至，之前我曾提到過的「ママとの約束」，也可以轉變成獨自一人因心中的某些感情而落淚的音樂。
最後放一個足以代表「悲傷」的音樂與上面作一個比較。
接著談到高潮。與高潮有關的音樂使用也有兩種，一種是高潮的開始，一種是高潮的結束。前者，目標是提振玩者的注意力、緊張感，音樂本身需很有張力，但後勁可有可無，甚至最好不要有後勁。下面這個音樂，一開始就接近暴力地抓住人的耳朵，接著鋪陳出不祥和壓力，這就可以是帶入高潮的音樂：
至於後者，則重在餘韻，讓事情在結束或將近結束時，能將之前的震撼或感情延續下去。下面這首曲子，在一段短暫的開場後馬上進入渾厚、深情、悠遠的交響樂，並在深遠的部分結束後還留下餘韻：
這兩種高潮也是值得注意的部分。接下來談音樂與情境的反差，這是較難掌握的部分，但這樣的手法比較藝術性。這一部分指的是，故事在緊張的情境下使用舒緩的音樂，故意在悲傷的時候使用清淡的音樂。我舉兩個例子來說明。
在知名的動畫，新世紀福音戰士的劇場版中，碇源堂帶著凌波到地下去，但律子已經等在那邊。她拿出手槍指著碇源堂，同時命令 Magi 自爆，想要跟碇源堂一起死。但 Magi 卻否決了她的命令。碇源堂拿出槍指著她，並殺了她。律子的身體緩緩倒下，落入 LCL 之中。這一整段，明明是針鋒相對的場面，但背景用的卻是巴哈的 Air，極其舒緩的古典樂。
再舉一個例子。電影傷城中，某人因為深深的罪惡感和疏離感而自殺時，明明是極其悲劇的場面，但背景卻是帶著點浪漫、懷念感的音樂。
為什麼要有這種反差呢？因為有時反差反而讓人印象深刻，就是因為前景（劇情）和背景（音樂）的情感有差距，反而更大地拉開了張力。不過有兩點要注意。第一點是，所謂的反差表示前景和背景雖然不同，但卻是相關的。如果是無關的，就不能稱為反差。譬如說，在談情說愛時放搖滾樂，這就是無關的。
第二點是使用時間，這點其實只能從經驗下手，但我仍要給一些建議。一方面，這個手法不宜太常用，它最好被留到真正的高潮再用。此外，使用這個手法時，通常是有悲劇性的暗示的，如果不帶悲劇性的暗示，那這個手法可能沒有效用。
戰鬥
最後是戰鬥部分。為什麼戰鬥要音樂呢？比較明顯的理由是，戰鬥是很長的。如果這時間有著頗有節奏感、緊張感的音樂，可以幫助玩者消化漫長的戰鬥帶來的厭煩。戰鬥使用音樂有三種：一、一般戰鬥；二、魔王戰；三、特殊戰鬥。第一種我認為不用特別說明，這邊只說明第二和第三種。
魔王戰的音樂有兩個要素是要注意的。第一是，它必須比一般戰鬥音樂搶眼。第二，它最好能表現出這場魔王戰的主要性格，像是戰鬥方式或劇情地位。舉個例子來說，命運之輪中，主角群與利德．法無士之戰，這場戰鬥是在一場巨大的幻覺中戰鬥，而且利德的身影飄忽，也會瞬間移動，所以我選的戰鬥音樂是 .hack 的 ev17，因為這首曲子有著幻覺的意象，且具有一定程度的壓迫感。
命運之輪的最後，主角群與神靈莎盧瑞絲的決戰，因為是最後一戰，同時也是與神靈之戰，所以我索性就用了充滿迫力的 Matrix 的 Navras，因為這首曲子夠有氣勢，而且從進入神靈的世界後，音樂就變得帶有電子風，而這個音樂的電子風正與之相呼應。
另外，如果魔王是之前出現過，與主角有一定程度的熟悉的人，而他的主題音樂又剛好有戰鬥版，那這場戰鬥就可以用戰鬥版的主題音樂。
為了讓魔王戰的音樂相對地比較特別，我的建議是讓一般戰鬥專門用某幾首音樂，如果玩者在一般戰鬥中就只聽到那幾首，那一但聽到不一樣的戰鬥音樂，就會加深他們「喔喔！這確實是魔王戰啊！」的感覺。這是關於魔王戰的部分。
那什麼是特殊戰鬥呢？特殊戰鬥，指的是雖然要戰鬥，但因為劇情原因，雙方可能並不是真的很想戰鬥，或這場戰鬥有其他目的。這表示這場戰鬥其實是與劇情關係較強的，那麼這時，帶團者可以捨棄戰鬥音樂的成份，而改用劇情性音樂（當然也不一定要這樣）。
舉個例子，在電玩 Chrono Cross 中，有一段劇情是主角要與青梅竹馬的少女的父親戰鬥，但其實他並不想戰鬥，對方也不想，所以這時放的音樂是「運命に囚われし者たち」，這個音樂完全不是戰鬥音樂，只有深深的無奈和悲傷。
不過要注意的是，上例中，這場戰鬥最好有兩個音樂。因為「運命に囚われし者たち」雖然悲傷，但就戰鬥型態來說，戰鬥是需要相當的時間的，在這段時間，悲傷的音樂可能會使玩者麻木，甚至不快。所以這邊感覺帶出來就好了，帶出來之後，就可以切換成情緒適合的戰鬥音樂。不過這是針對 TRPG 情況的特例，原作是沒有這樣做的，是因為 TRPG 的戰鬥較長，容易疲乏，我才提出此建議。
我之所以提出這個特別戰鬥，只是要說明戰鬥時不一定要用所謂的戰鬥音樂，搭配其劇情性而用具有其他情感的音樂，也會是不錯的選擇──透過音樂的突顯，這讓戰鬥不只是戰鬥。
以上，就是關於音樂使用時機的部分，下一次我會談使用音樂的方向。
